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name 너냐
subject Mansun, Six 10th anniversary 03 SONGWRITING

3. SONGWRITING

To cut a very long story short, I was short of songs going into the 'Six' sessions. After we finished the 'Closed for Business' EP I struggled to write more songs. Writers block I suppose. I think writers block means outside influences taking up your brain power so there's no room in your mind left to write with. That was my experience anyway, other people may have had different experiences of it. I had music ideas on a dictaphone, bits of melodies and chord sequences, but nothing fully formed. 'King of Beauty' and the first verse of 'Six' were the main ideas I had, and also a pile of lyrical ideas in my notebooks. I remember being very worried at the lack of stuff I had.

짧게 말하자면, 저는 'Six'세션에 넣을 곡들을 작곡하는데 능력이 부족했어요 . 우리가 Closed for Business' EP를 끝낸뒤에, 전 더 많은 곡들을 쓰기 위해 애썼죠. 어쩌면 슬럼프일지도 모른다고 생각했어요.  저는 슬럼프란 여러분의 지력을 차단하는 외부로부터의 영향을  의미한다고 생각해요 그래서 당신에겐 곡을 쓰기위해 필요한게 남아있지 않게되죠. 어쨌든 제 경험상 그렇다는거고, 다른 사람들은 아마 다른 경험을 했을지도 모르는거죠. 저는 딕터폰에 멜로디 조금과 코드진행등의 음악 아이디어를 가지고 있었어요. 그치만 완전히 완성된 건 아무것도 없었죠. 'King of Beauty'와 'Six'의 첫번째 벌스는 제가 가지고 있는 주요 아이디어였고, 또한 제 공책엔 가사를 구상한것도 덩이로 있었죠. 저는 제가 소질이 없었다는것에 대해 매우 걱정했단걸 기억해요.

While we were touring Chad was always reading books, this was going to be a source of song ideas I thought as I tried everything possible to avoid writing love songs. I wasn't a big reader as such so I raided his mobile library of books he'd carry in a giant bag everywhere. I'd have a quick scan thru to get the gist of a book and come up with an idea for a song from one book or another and work on it in my notebook 'til I bashed it into its own idea. Hence the idea of the front cover being set in a library, it's Chad's bag, a big old nylon sports bag if I remember correctly, a lot of the songs for the 'Six' sessions were from those books.

우리가 투어하는동안 채느는 항상 책을 읽었는데, 이 일은 곡 아이디어들의 소스가 되었다고 생각해요. 저는 러브송을 쓰게하는 모든 가능성을 배재하기 위해 노력했으니까요. 전 채드만큼 많이 책을 읽지는 않았어요 그래서 전 그가 모든 곳에 들고다니는 커다란 가방안에 든 그의 모바일 책 도서관을 급습(raided)했죠. 전 책의 요점 파악을 통해서 빨리 스캔할 수 있었어요 그리고 한 권의 책 또는 다른 것으로부터 곡에대한 아이디어를 만들어냈어요. 그리고나서 제가 곡 고유의 아이디어를 잡아낼 때까지 곡들을 제 공책에서 작업했죠. 그러므로 앞 커버의 아이디어는 채드의 가방인 도서관으로 인해 만들어 지는데, 그것은 제가 올바르게 기억하는 한 크고 오래된 스포츠 가방이었어요. 'Six'의 세션의 많은 곡들은 이 책들로부터 나온것이죠.

When we arrived at the studio we'd rented a house in Barnes near Olympic Studios in London where we were going to record the album. I set up a small studio in the attic and set about writing. I had enough material for the first week of recording and then I planned on writing every weekend in time for the next weeks recording sessions. It was quiet at the weekends and I could get some space to write in when everyone went off to do their thing. This meant that whatever I had in terms of songs would be recorded pretty much chronologically i.e. The title track 'Six' was first to be tackled thru to 'Being A Girl' which was last. We overran by one day and the studio was booked out to somebody else so we moved to Metropolis studios in Chiswick for one final day to mix 'Being A Girl'.

우리는 스튜디오에 도착하자마자, 앨범을 녹음하려고 했던 런던의 올림픽스튜디오랑 가까운 Barnes에 집을 빌렸어요. 저는 다락에 작은 작업실을 만들고 작곡에 착수했죠. 녹음의 첫 주에는 충분한 소재들을 가지고 있었고 그 다음 주 레코딩 세션까지 때 맞추어 매 주말마다 곡을 쓸 계획을 했죠. 주말에는 정말 조용했고 저는 모든 사람들이 그들의 일을 하기 위해서 외출했을 때 작곡을 위한 공간을 가질 수 있었어요. 그건 우리가 곡을 쓰는 기간 동안에 무엇을 하던 엄청 연대순으로 녹음됐다는 걸 의미해요. 즉, 타이틀 곡인 'Six'은 마지막 곡인 'Being A girl'까지 씨름되는 것들 중 첫번째였죠. (!) 우리는 스튜디오에서 하루를 초과했고 이미 그 스튜디오는 다른 사람에게 대여되어 있었어요. 따라서 우리는 'Being A Girl'을 편집하기 위해서 마지막날에 Chiswick 소재 메트로폴리스 스튜디오로 옮겨갔어요.

Some weeks I wouldn't get a full song written over the weekend or felt the song I'd written was not destined for the album itself. So we'd just record what we had that day or week, then I'd go away and come up with the next bit to add onto where I'd left it. That's how the record came to be loads of little sections of music that slotted together. It was simply the way the writing and recording process slotted together.

어떤 주는, 주말이 넘도록 완전한 곡을 쓰지 못했거나 제가 쓴 곡이 앨범에 맞지 않는다고 느꼈어요. 그래서 우리는 우리가 그 날, 또는 그 주에 가지고 있던 것(?)을 녹음했고, 그리고나서 저는 떠나서 제가 남기고 온 것에 더할 것 조금을 생각해내곤 했죠.  조각난 퍼즐같은 곡의 작은 부분들의 많은 양이 기록되는 방법이었어요. 그건 그저 작곡과 녹음 과정이라는 퍼즐을 맞추는 방식이었지요.

MYTH NUMBER 1 ABOUT 'SIX' - Was it a prog rock record? Well no, I didn't even know what prog rock was except for listening to my sister's copy of 'Dark Side of The Moon' as a kid and thinking: "That's weird." I should have labelled 'Six' as about 30 little pieces of music but the idea of doing the record in a full size vinyl sleeve meant it was put out as 2 virtual sides of an imaginary vinyl record. Over the years people have always said 'it's the Britpop Dark Side of the Moon'. I'd like to think in my wildest dreams it was genre busting, but it was just a product of the songwriting and recording processes intertwining and being presented as a botched attempt to give people a taste of a vinyl experience in 1998.

MYTH NUMBER 1 ABOUT 'SIX' - prog rock 녹음이었나? 글쎄, 아이처럼 여동생의 'Dark Side of The Moon' 카피를 들은 것 빼곤 prog rock이 뭔지도 몰랐어요 전 생각했죠: "이상한데(That's weird)" 전 'Six'를 약 곡의 30개의 작은 조각으로 라벨을 붙여야(label) 했지만, 풀 사이즈의 vinyl sleeve로 녹음을 한다는 그 생각은 it was put out as 2 virtual sides of an imaginary vinyl record 의미했어요. 수년이 지나고 사람들은 항상 '그건(=Six) 브릿팝의 Dark Side of the Moon이야'라고 말하죠. 제 무모한 소망에서 저는 그게 장르를 부수는 것이었다고 생각하길 좋아했지만, 그냥 그건 작곡과 녹음 과정이 엮이고 1998년의 사람들에게 vinyl 맛을 경험해 보게 해주려는 시도의 실패로서 현존하는 결과물일 뿐이에요.

I digress. It was a bit of a panic getting the songs ready in time for the following week and I'd refine the lyrics as we went along, recording them last so I could make any adjustments. I never bothered with guide vocals, I kept it in my head, nobody really heard anything 'til it was mixed, then they got it, or not in some cases.

다른 이야기를 할게요. 다가오는 주의 시간 안에 곡 준비를 해야한다는 건 약간의 패닉이었어요. 우리가 꾸준히 일할 때(as we went along) 저는 가사를 다듬곤했고, 마지막으로 그것들을 녹음함으로써 저는 어떻게든 수정할 수 있었어요. 저는 단 한번도 가이드 보컬을 신경쓴(bothered) 적이 없었고, 그것을(=가이드 보컬) 머리속에 지녔죠, 그게 mixed될 때 까지 정말로 들은 사람은 아무도 없었고, 그리고나서야(mixed된 후) 그들은 그걸 얻었어요, 다른 방법은 없었죠.

Chad set up a little studio in one of the rooms in the rented house. When I was busy putting something together in the control room, he'd go off and make recordings on his own backing tracks and bring them back to the studio to throw into the pot. 'Television', 'Witness to a Murder', 'Face in the Crowd' and 'Spasm of Identity' came from his musical laboratory.

채드는 렌트한 집의 방들 가운데 하나에다가 작은 스튜디오 하나를 설치했어요. 제가 control room에서 무언가 합하느라 바쁠 때, 그는 자리를 뜨고 그가 가진 backing tracks을 녹음하곤 했어요 그리고 그것들을 pot에 내던지기 위해(throw into the pot) 다시 스튜디오로 가져왔죠. 'Television', 'Witness to a Murder', 'Face in the Crowd' 그리고 'Spasm of Identity'는 그의 음악 실험실에서 나온 것들이죠.

In between adding section after section chronologically week after week to the 'Six' master tapes, I'd take time out to write a song on its own, something not connected to what had gone before it on the tapes. We would record these separately as independent songs, they were destined for the EPs but I always thought we could make separate albums out of the EP material at some point in the future as a lot of people thought these songs were better than the actual albums we made. I've always wanted to put these songs together so you could hear them as I intended. More about that later.

adding section과 연대순으로(??) 'Six' master tapes의 여러 주 사이에(잉??), 저는 그 자체만을 위한 곡을 쓰기 위해 시간을 내곤 했고,

When I wasn't writing I'd go up to Denmark Street and buy sheet music of say Abba or Jimmy Web and study how they put their genius songs together, repeating 8 bar patterns, moving from 2 beat chord changes to 4 beat changes from verse to chorus. I discovered Abba always put 2 choruses in every song. Genius, if the first one doesn't get you, the second one will. Of course I threw it all out of the window, this record had to be different. So I became pretty resolute to have no choruses on the album if it could be avoided. The words 'foot' and 'shot' spring to mind. I kept all the choruses for the B-sides on the EPs, again more on that later.



* 너냐님에 의해서 게시물 이동되었습니다 (2009-11-14 19:57)

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